红尘迷漫 2009-11-5 09:59
大片时代的阿童木
动画版《阿童木》让很多70后唏嘘不已——当年那个脚下喷火的机器小子又回来了。“十万马力，奇大神力，爱科学的好少年……啦啦啦，铁臂阿童木！”一首当年耳熟能详的经典老歌带着当年黑白电视特有的颗粒感浮出记忆，一群孩子挤作一堆，拼命抑制激动兴奋的心跳，追随这个神奇的机器男孩上天入地，那种巨大的幸福是今天的孩子们所无法体验的。笔者就是当年那些可以为阿童木的一声“救救我，爸爸”就伤心落泪的孩子之一。 U
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现在回过头看，阿童木之所以迷人不浅，一是当时电视机极度稀缺，二是赋予孩子想象力的文娱产品太少，这并不意味着70后的童年很糟糕，相反，一个物质普遍匮乏的年代，高品质的精神狂欢才让我们的童年显得如此幸运而弥足珍贵——正是盯紧了这一点，大片《阿童木》穿越30年的时空回来了，并且是中国自己出产的，与当年手冢治虫的黑白阿童木已天差地别，那些粗糙的黑白颗粒被奢华得仿佛精良烤瓷的大场面所取代，简单的电子**被气势磅礴的音效彻底收编，坐在影院里，你会恍惚感到30年前那个流着鼻涕、挤在电视机前面大呼小叫的男孩儿只是你心底的幻觉……
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这个彩色的阿童木，长睫毛没了，帽子、衣服也不对；故事是典型的好莱坞，一个机器男孩在找寻自我的过程中呵护“女友”战胜邪恶。片中固然还有茶水博士、天马博士等一干好人坏人，但与当年那个处处让你揪心、给你激动的“爱科学的好少年”相去甚远。
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没有什么东西比“怀旧”更容易遭到劫持的，此前的动画片《孙悟空大战二郎神》《齐天大圣前传》以及《满城尽带黄金甲》《夜宴》等大片莫不如此。《阿童木》当然要取巧——既照顾70后观众的怀旧情结（他们很多已为人父母，可以带着自己的孩子温故知新），又能觊觎北美和日本市场。它由中国内地的光线传媒投资，除了导演和编剧，动画制作几乎全由香港意马公司完成，曾在好莱坞参与《史莱克》制作的华裔动画人张汉宁带领500多年轻的动画生力军，历时5年完成；按照光线传媒老总张昭的说法，投了多少个亿不是问题，关键是如何完成与国际接轨，让中国的动画片赶上好莱坞。“更重要的不是投入，而是通过投资去控制内容，获得话语权，再拿到回报。”
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当投资不成问题，《阿童木》的技术能量的确超过目前国内众多动画电影，如《魔比斯环》《宝莲灯》《孙悟空大战二郎神》《风云决》《齐天大圣前传》，甚至包括刚刚夺得金鸡的《麋鹿王》，其题材和定位也让国产动画界耳目一新：能否抛下中国古代的神话、传说和经典转而从国际视野和普适价值中寻找“最大公约数”？《铁臂阿童木》是世界著名漫画，无论如何，一个脚下喷火的机器男孩似乎比《封神演义》《山海经》《聊斋志异》等中国故事更容易讨巧，按照张昭的话说就是更容易“接轨”。
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设想很好，但现实未必如愿。目前《阿童木》国内票房首周突破4000万元，但在北美首周只有700万美元入账，列北美票房榜第六，大大低于市场预期，更远低于两年前意马制作的动画片《忍者神龟》首映周2400万美元的票房纪录。 lW.t m0tc s
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日本漫画之父手冢治虫的《铁臂阿童木》之所以经典，就在于它故事中精彩的峰回路转、跌宕起伏，尤其对一个随时会被取走心脏的孤独少年的深刻描绘是很多动画片所不能及的。丢掉手冢的原创核心，好莱坞的老套叙事未必管用。 z0Ef!L#|9Z
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2009年堪称中国动画电影的“牛年”，涌现了《神兵小将》《齐天大圣前传》《麋鹿王》《阿童木》等一批大片——受去年《喜羊羊与灰太狼》巨大成功的冲击，中国的良性动画产业链正在形成。张昭就认为，目前国产动画电影在整个内地电影市场的占有率不到10%，动画片的未来前途不可限量。但正如2003～2005年的几部中国大片以及《魔比斯环》的惨败一样，技术无法越俎代庖，如果内容“撑不住”，动画片也会让观众齿冷。
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在解决了资金、技术这两大难关之后，如何奉献优秀的故事而不是唯好莱坞马首是瞻、如何塑造人物而不是过多考量哪些观众群接受还是不接受、如何让传统熠熠生辉而不是被缚住手脚、如何像《海底总动员》《白雪公主》那样真正老少咸宜而不是生搬硬套？这是中国动画人当前必须考虑的关键问题。