《黑天鹅》：飞出内心魔障
第83届奥斯卡金像奖最佳女主角给了那只“黑天鹅”——娜塔莉·波特曼。踏着悠扬的《天鹅湖》，身怀六甲的娜塔莉上台领奖，用颤抖的声音一一致谢。一切恍如《黑天鹅》的高潮：身受重伤的娜塔莉被台下潮水般的掌声簇拥着，款款跌落。终于成功了，尽管鲜血已染红舞台。
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《黑天鹅》是2010年最棒的电影之一。一个从小被母亲严格调教的芭蕾舞者为争取《天鹅湖》的主角位置竭尽全力，除了说不尽的挣扎，理不断的忧伤，还须直面种种欲望引诱。巨大的压力让女孩儿时时出现手指、后背流血不止的幻觉，演出当晚还差点遭人暗算，结果赫然发现“暗算者”正是自己。不疯魔不成活，这只瘦小的“天鹅”为实现梦想不惜耗竭青春、桎梏情感、毁灭生命…… 0 M% ?" ? `0 k" |/ k
7 {+ r0 f" w* }9 P( p6 t" S$ i! F0 u 娜塔莉·波特曼的表演惊心动魄，那种无处不在的紧张感随时可能掀起风暴，她把角色逼入绝境，也把观众推向墙角。为此，娜塔莉愣是接受了几个月的芭蕾训练，由导演阿罗诺夫斯基一路引领着，把人物内心的挣扎和重压惊悚而唯美地全盘托出。天鹅的完美演出以悲壮的坠落结尾——再也没什么成功和失败之分了。
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) c3 W6 I/ _, Dxmjeep.com 1981年出生的波特曼11岁被星探发现，人们一定记得她在吕克·贝松1994年的《这个杀手不太冷》中的表演，那个精怪小女孩让职业杀手也招架不住；1999年，波特曼参演《星战前传１》而名声大噪；2005年，她凭借《偷心》获奥斯卡奖最佳女配角提名。这一回，“黑天鹅”洗尽铅华、修成正果。 ' U/ m) o. J6 e% w9 R
( z% v( @. t1 k |0 u, Z5 O厦门越野联盟 《黑天鹅》的胜利或娜塔莉的胜利不如说是2010年一部文艺电影的典型胜利，这部片子比夺走奥斯卡最佳电影的《国王的演讲》还要文艺些。一向有商业之虞的奥斯卡近年来越来越重视“艺术成色”了，如2005年伊斯特伍德的《百万宝贝》，2007年科恩兄弟的《老无所依》，2009年凯瑟琳的《拆弹部队》，以及今年的《国王的演讲》均称得上是文艺片佳作，争夺“最佳”的《黑天鹅》虽然败北，却以出色的艺术表现赢得广泛的掌声。
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当多部文艺大片激战奥斯卡之夜，远在大洋彼岸的中国已连续８届没能入围奥斯卡最佳外语片提名了，2011年柏林电影节更是无一入围，中国距离国际大奖“越来越远”。 5 h& U8 R) j( \# q. ?
3 T7 }" w& N. }3 O' R$ g h4 W 贾樟柯最近在接受媒体采访时表示，“第五代导演不是没有能力拍出好电影，而是他们不再专注和拼命了。想法太多。”重视国内票房是电影趋于正常的表现，但某种程度上何尝不是创作力和艺术才情“后撤”的证明？上世纪90年代后期至2002年，中国电影导演们扎堆玩艺术、削尖脑袋想获奖，换来的是中国电影远离观众、跌落谷底的惨淡现实，但比之昔日得奖的渴望和野心、比之远大的艺术理想与史诗抱负，全面向商业妥协的矫枉过正、彻底向市场缴械投降更可怕。 2 h# M) I4 f/ d1 s
# u7 r4 d. u" ]/ oxmjeep.com 值得深思的是，把艺术推到极致的《黑天鹅》能在全球狂揽２亿多美金，为什么中国大量的文艺佳作总是乏人问津？
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商业、艺术是中国电影的两翼，如果以折损艺术为代价换取暂时的票房奇迹，中国电影将得不偿失。《黑天鹅》与其说是一部杰作，毋宁说是一部赐给中国电影业的寓言——如果你再没勇气和胆量与自己较劲，如果你只为了票房而丧失原则和信心，你还怎么担当主角？娜塔莉是带着深深的伤口飞出魔障的，全场为之起立鼓掌，中国电影人呢？还能有胆量飞出商业的魔障吗？
